中國大百科編者 / 2016-10-28 瀏覽
[拼音]：Lading Meizhou yinyue
[外文]：music of Latin America
拉丁美洲是美國以南所有美洲地區(qū)的通稱。16世紀初先后淪為西班牙和葡萄牙的殖民地。殖民地時期各國分別歸屬在各大總督區(qū)內；19世紀初，又相繼獲得獨立。所以它們在政治、經濟和文化上都有許多共同因素及內在聯(lián)系。它們的民間音樂表現(xiàn)出不少近似的風格和特色；專業(yè)音樂所經歷的發(fā)展道路也大致相同。
先殖民地時期16世紀以前，拉丁美洲大陸繁衍生息著為數(shù)眾多的印第安部族。他們在殖民者到來之前，已經創(chuàng)造了燦爛的古代文化并形成了3個較大的文化中心：瑪雅文化（今危地馬拉、墨西哥尤卡坦半島一帶），阿茲臺克文化（今墨西哥中部地區(qū)）以及印加文化（今秘魯、玻利維亞、厄瓜多爾一帶）。這些文化發(fā)達、人口集中的印第安部族的音樂藝術已發(fā)展到了相當水平。不同類別的樂曲及歌舞反映了他們的宗教信仰、生產勞動、戰(zhàn)斗以及民俗節(jié)日等生活內容。樂器主要有體鳴、氣鳴、膜鳴3大類，制作樂器的材料多樣，工藝精巧，造型獨特，用途廣泛。許多樂器之間共同音的出現(xiàn)說明印第安人已有相對穩(wěn)定的音高感覺。在長期的音樂實踐中，印第安人已經從高低不同的樂音中選擇并使用了其中特別具有協(xié)和關系并能產生調性功能的某些音來構成三聲、四聲、五聲、及至七聲音階，以此作為其音樂的基礎。
殖民地時期（16～18世紀）殖民者的長期統(tǒng)治和大批歐洲移民的到來，使歐洲文化滲入到各個領域。加之黑人奴隸所帶來的非洲文化，使拉丁美洲的音樂形成為一種明顯的混合體。其中，印第安人的音樂因素主要體現(xiàn)在五聲音階及許多傳統(tǒng)樂器和歌舞音樂體裁的沿用上；歐洲民間音樂的因素體現(xiàn)在七聲音階和歐洲大小調調式、和聲及方整性歌曲結構等方面；非洲黑人音樂因素體現(xiàn)在交錯疊置和多變的節(jié)奏方面。由于各種因素的多寡，不同的地區(qū)又形成了各自的音樂風格：
（1）加勒比海地區(qū)──受西非黑人音樂特征影響的非洲、印第安人的混合音樂。
（2）墨西哥──主要受西班牙影響的印第安、歐洲的混合音樂。
（3）中美洲──印第安、歐洲、非洲黑人混合性質的音樂。
（4）安第斯山區(qū):秘魯、玻利維亞、厄瓜多爾、智利北部以及阿根廷西北部地區(qū)──流傳至今的印加音樂（秘魯沿海則為印第安、歐洲、非洲黑人混合音樂）。
（5）智利──印第安、歐洲混合音樂。
（6）委內瑞拉、哥倫比亞──印第安、歐洲、非洲黑人混合的音樂。
（7）阿根廷、烏拉圭、巴拉圭──主要受歐洲音樂影響而形成的克里奧約（土生白人）音樂。
（8）巴西──主要受非洲南部班圖系黑人和葡萄牙音樂影響而形成的混合音樂。
當前各國民族民間音樂的主要流行情況。一是許多國家努力發(fā)掘、繼承印第安人的傳統(tǒng)音樂；二是歌舞音樂是拉丁美洲民族、民間音樂的靈魂。各國有代表性的歌舞曲廣為流傳。如古巴的“倫巴”、“坦松”；墨西哥的“哈拉貝”，智利的“庫?？ā?，委內瑞拉的“霍羅伯”，哥倫比亞的“班布戈”，秘魯?shù)摹巴咭乐Z”、“馬里涅拉”以及阿根廷的“加托”、“探戈”，巴西的“桑巴”等豐富多樣的歌舞音樂。
16世紀以后，歐洲傳教士傳入宗教音樂。以教堂為中心的音樂活動盛行。傳教士教授小提琴、長笛等歐洲樂器的演奏和制作。專業(yè)音樂發(fā)展速度較緩慢。19世紀初，各國相繼獨立后，許多歐洲音樂家遷居此地或來訪演出，并進行多種音樂活動。意大利歌劇首先傳入拉丁美洲，并在各國盛行。隨之，歐洲古典主義和浪漫主義作曲家的作品開始流行，各種類型的音樂會也紛紛興起。這個世紀中各國已出現(xiàn)為數(shù)不少的本國音樂家，有的還是印第安人和黑人血統(tǒng)。他們大多是自學成才的。其作曲技法和音樂美學觀點傾向于歐洲浪漫主義樂派，作品也帶有模仿歐洲的性質，但已注意到從本國民族、民間音樂取材。民族主義運動開始萌發(fā)；音樂教育事業(yè)也逐漸得到重視。
20世紀初各國的民族樂派相繼形成，并出現(xiàn)了許多國內外有影響的民族作曲家。如古巴的A.羅爾丹，墨西哥的M.龐塞、C.查韋斯，智利的P.H.阿連德，秘魯?shù)腄.A.羅夫萊斯(1871～1942)，委內瑞拉的V.E.索霍(1887～1958)，哥倫比亞的G.烏里韋·奧爾古因，阿根(歧義是什么意思？歧義句意思就是：句子可以這樣理解，也可以那樣理解，但卻不能確定究竟要表達哪種意思。)廷的A.威廉斯，烏拉圭的E.法維尼，巴西的H.維拉-洛博斯等人。他們雖然受浪漫主義和印象派的影響較深，但都努力發(fā)掘，繼承印第安傳統(tǒng)音樂及各國民間音樂的豐富遺產，并運用于創(chuàng)作實踐，作品富有民族特色。他們的音樂創(chuàng)作和教學等活動對本國音樂家的成長和音樂事業(yè)的繁榮影響很大。40～50年代后十二音音樂以及序列音樂、偶然音樂、電子音樂等現(xiàn)代派音樂開始流行。
在音樂學和民族音樂學研究方面，墨西哥、智利、阿根廷、巴西、委內瑞拉等國都做出了較大成績。如C.維加（阿根廷，1898～1966）、I.阿雷特斯（阿根廷—委內瑞拉）等人。